Si parfois l’art contemporain permet d’expérimenter sur l’instant les effets du numérique, la littérature décrit avec minutie les symptômes dont nous sommes affectés depuis que l’Internet et le numérique conditionnent les moindres de nos faits et gestes.

Dans un article publié le 19 avril 2012 sur le site Médiapart, “FaceBook, c’est aussi les romans que sont nos vies, parfois“, la critique littéraire Christine Marcandier revient sur une tendance actuelle de la littérature contemporaine où les réseaux sociaux sont au centre des récits. Après une première vague de romans américains (Super triste histoire d’amour de Gary Shteyngart, Lointain souvenir de la peau de Russel Banks, Richard Yates de Tao Lin) , voici l’arrivée de quatre romans hexagonaux : Enjoy de Solange Bied-Charreton, Faux Profil de Jérôme Dumoulin, Le Miracle d’Ariel Kenig, Le livre des visages de Sylvie Gracia.

De la même manière qu’il y a avait une résonance, à la fin des années 90, entre les vidéos de Pierre Huyghe et de Douglas Gordon et les œuvres littéraires de Tanguy Viel et de Patrick Bouvet, il semble y avoir des accointances très fortes entre les quatre romans cités plus haut et les productions plastiques de Fanette Muxart, de Franck Lebovici, d’Agnès de Cayeux et de Clôde Coulpier. Cela reste, bien entendu, à démontrer – j’y reviendrai -, mais pour le moment associons ces quatre romans dans cet embryon de corpus déjà composé de :

– Prise de contrôle sur Numéris, une nouvelle de Michel Houellbecq publiée en 1991 dans Rester Vivant ;

– Sexe et solitude, un roman de Bruce Benderson publié en 1999 ;

– E-love, petit marketing de la rencontre, un récit de Dominique Baqué publié en 2008 ;

– et Margot.monmodele.com de Margot M*** publié en 2011.

 

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